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Las Maniobras Del Amor

16/06/2011 09:23 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

La primera película de Marcel Carné sin Jacques Prévert  tras el fracaso del proyecto "La fleur de l'âge" - que debía haber reunido a lo viejo con lo nuevo, la guerra con la liberación, Arletty con Anouk Aimée y que supuso el punto y final de la colaboración de  ambos aunque  no hay mucho acuerdo al respecto - parecía a priori un  gris, melancólico melodrama  sin demasiadas perspectivas de éxito y la confirmación esperada por la mayoría de lo  imperiosamente que necesitaba y lo mucho que debía el cineasta al poeta.imageAhora que hace tantos años que las obras que ambos realizaron juntos  también han perdido gran parte cuando no todo el predicamento que tuvieron (que fue grande y  debido no a uno sino a varios films), la revisión de "La Marie du port" revela la injusticia cometida.No parece desde luego Carné uno de esos cineastas a los que vuelven las modas y se revalorizan periódicamente porque sus films se tornan  de repente  jóvenes, súbitamente acordes a los nuevos tiempos.

Cuando la última generación que  leyó su nombre entre los grandes del cine francés por aquellas famosas (y no todas del mismo nivel, en realidad sólo un par) "Les enfants du Paradise", "Le jour se lève", "Le quai des brumes", "Les visiteurs du soir" y compañía, desaparezca - si no lo ha hecho ya - es probable que su cine sea irreversiblemente ya una anticualla.

"La Marie du port", filmada en  1949, tiene además un par de hándicaps adicionales a su  nula fama y escasa difusión.

Uno desde luego es Gabin, un actor,   puntualmente antes y habitualmente a partir de aquí, a menudo insufrible y que en los próximos años encarnará demasiadas veces un papel al que es fácil asimilar el que interpreta en esta película: ese cincuentón (que parece que quiera ser siempre cuarentón), con pasado, mujeriego -  y facilidad pasmosa para  seducir  mujeres mucho más jóvenes por un  atractivo digamos "de guión" -, experto, nocturno y en retirada, siempre con la última oportunidad o el último golpe pendiente.

Aquí encontramos,   para mi gusto junto al de "French Cancan" de Renoir,   su  mejor papel. Pocas veces estuvo tan adecuado y vulnerable, pareciendo dominar tan relajadamente sus gestos. Y pocas veces  más hizo como si tuviera  cuarenta y tantos  años, teniendo verdaderamente 45 años.

El otro problema de "La Marie du port" es  obviamente la política de autores, la nouvelle vague y todo el tsunami que se llevó por delante sin hacer muchas distinciones una parte valiosa y heterogénea del cine francés de las décadas anteriores a su explosión.

Aún entonces respetado por su pasado, que es la antesala de la guillotina, a Carné (quizá en mayor medida por las más populares "Thérèse Raquin" y "L'air de Paris") se le mascullaba culpable.

Pero no se debe caer en el error de asignar "La Marie du port" al tendencioso purgatorio  al que se  envió en bloque la obra y maneras de Delannoy, Autant-Lara, Allégret o Pagliero  porque sea fácil creer que comparte las características denunciadas  en un artículo escrito por un chico de 21 años  (y que conste que no quiero  personalizar en  Truffaut porque el filtro fue colectivo y afectó injustamente a otras cinematografías), por mucha razón que le asistiera.

Parece claro que los Cahiers no podían ni tener perspectiva suficiente del cine, ni idea  del daño que  contribuyeron a  causar ...  y menos aún  supieron ver que  esta y otras películas supuestamente "en conserva", sin la frescura del instante,   contaminadas por tantos vicios literarios  o  psicológicos, eran  mejores  que "Jour de fête", "Orphée", la mayoría de los Cocteau o todo Clouzot.

Aparte de una escena de "Tabu" de Murnau en un cine, un poster de "Pattes blanches" de Grémillon, al que admiraba y del que no anda lejos "La Marie du port" - como tampoco del genial "L'amour d'une femme" - es mostrado en varias escenas, estableciendo un asidero bastante válido (y modesto, este Carné supera ampliamente a ese buen Grémillon) para entender el carácter verdaderamente especial de  esta historia de reordenación de prioridades vitales que ya parecían  inamovibles al encarar  el otoño de la vida.

También "Coeur fidèle" de Epstein, varios Sternberg, GermiKäutner, Sjöberg, Raízman, Powell & Pressburger o Borzage puede ser pertinente agruparlos con ella.

imageEn cualquier caso, olvidando las culpas ajenas (y a ver si ahora alguien escucha a Vecchiali y cambian las tornas), "La Marie du port", que me parece el mejor film de Carné y el último verdaderamente bueno, podría ser el que más fácilmente  revelara a cualquiera que no  lo conozca o se le haya hecho un poco difuso el recuerdo, su  talento como cineasta, aún con diálogos sencillos y musicados por un asiduo de Cayatte o Poligny.    La casi nobel Nicole Courcel (acababa de aparecer en  la estupenda e igualmente olvidada "Rendez-vous de Juillet" de Jacques Becker) que sustituyó a la prevista, otra vez, Anouk Aimée y con su peculiar físico aniñado, más mona que verdaderamente hermosa, encarna a la perfección y casi milagrosamente su personaje.

Carné  planifica este malhadado Simenon sin crímenes ni tragedias, más  pagnoliano de lo que se pueda imaginar - ya sería hora de que ese adjetivo  equivaliera a  despejado y  sutil -, claramente de ambiente (primera y última vez con la mágica fotografía de Henri Alekan) pero con humor e ironía,   sin asomo de intento furtivo por demostrar lo que fue o lo que podría ser sin la sombra de Prévert pero también sin renunciar un ápice a  todo lo francés  que había en su cine.

Es su gran obra de madurez.


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